雌三醇软膏治疗白癜风是否有效 https://m-mip.39.net/czk/mipso_7232715.html年
口述：赵利文
采编：尤文虎
实习编辑：高心碧
人家说，赵利文你这些年光想挣钱了，可我自己想，我这二三十年跟别的一些摄影师不同的地方，就在于我做摄影时是在做摄影，开广告公司实际上还是在做摄影。我通过相机架起了跟别人沟通的桥梁，结缘了各界不同的朋友，这种丰富性促动激励着我，不停地发表，不停地呈现，不停地想要拍点好东西。所以后来我说，摄影人，不要老在圈里，要丰富人生，要跨界。
一
年可以说如果我父亲不搞摄影，我压根也不可能喜欢摄影。我父亲是从年开始做摄影的，一直到他60岁退休，搞了将近30年。最开始，我就看他订的杂志，最早是《中国摄影》，到了年以后家里就有了《大众摄影》。我父亲认识印刷厂的人，因为很珍惜这些杂志，那时候他还带着几包金丝猴烟，去印刷厂找人装订了个合订本。那时候我才多小，也就十岁左右，还谈不上喜欢不喜欢，但是他把杂志撂到家里，我偶尔会翻翻。
我对摄影开始有兴趣是到了初中，那时候我父亲在他们厂里因为工作的关系，拍了一些有些名气的人（类似于董必武他女儿）的照片，我就把那些照片拿给我的同学们显摆，你看，我爸拍了这拍了那，对摄影就多少有点朦胧的兴趣了。
八十年代流行各种摄影小团体协会，我父亲工作之余负责给各个厂房、单位讲课，讲曝光呀、暗房呀这些基础知识，我就开始跟着听，他有时候也会跟我也说说。到年的时候，基本上会用相机了，焦点能对实，朦朦胧胧拍些花鸟、动物。
年-年，早期作品手工相册内页高一学校运动会，我用我爸的小号相机，半格的那种，给学校拍了拍。那个年代有个相机简直不亚于有一辆奔驰车，挂着相机让我觉得自己特牛X，其实是哗众取宠，用这种手段获得一点女孩的喜欢。
这期间我开始上手暗房，跟着我父亲学冲胶卷，冲完了放大。有时候打几张小样，打黑了，也不能再多打了，相纸是国家的钱，多打浪费呀，就成了废片。那个年代经济都还很糟，胶卷匮乏的很，我父亲是那种典型的老共产党员，有人给他送钱送东西，他全都不要，隔三差五从他自己的工作里省出来几个胶卷给我，也像做贼一样，担心别人说他贪污。
早期创作的时候，父亲和我，父子俩骑个自行车，到附近的农村拍照片。我父亲特别喜欢山啊、水啊，追求风光美、光影什么的，可我觉得他恰恰有一部分生活化的，厂里职工、幼儿园什么的有意思，总的来说我还是喜欢有人的照片，所以后来我就很少和他一起出去了，我自己出去拍。但他很认可我，天热，出门拍照前他都替我把水装好。
自年代起历年作品发表记录剪本那个年代我也是渴望着多投稿，多获点奖，仗着父亲当时能有这种条件，能洗照片，就不停地去投稿。八十年代想在《国际摄影》、《大众摄影》上发表作品是非常困难，我这样的野路子更是没希望，就开始往各种地方小报以及《陕西青年报》《陕西日报》《人民日报》什么的寄，还有后来《香港摄影画报》，反正大报小报的，只要能发的都寄，到处送。我父亲心细，他把我这些年所有发表过的报纸和杂志都剪了下来做成了一个本子，还把报头和年月日都贴上去，连我的底片整理好，给我拿黑皮袋子包着，放到家里太阳晒不到的、最阴凉的地方。
我是个有点粗糙的人，后来我那些东西能留下来，都多亏了我父亲。
二
年年，我领了高中毕业证。实际上，我那个年代只有好班生可以考大学，我们这帮子差班生，提前一年就毕业回家了。
差不多就是这期间，我通过父亲认识了潘科。潘科最早在西安红旗厂，年到了《陕西画报》社，那时候经常跟我父亲一起在摄影家协会搞活动。他比我父亲小了十五岁左右，比我又大了十岁，经常到家里来，我父亲就当面跟他说，这孩子说话挺不注意，潘科你多教育、多指导、多批评。
我看过他早期的照片，有一张《无官一身轻》，一个乡下人戴了一顶过去七品芝麻官的帽子，在卖灯笼，已经是反讽了。那是我印象很深的一张照片，朦胧中觉得，拍照还可以这样子拍啊。
但我最感兴趣的实际上是到他家里，看他的美国《生活》杂志。他也是通过别人带回国，那个年代想要订压根就不可能，所以那时候知道一些尤金·史密斯什么的，那个杂志对生活化的作品呈现是很系列的，不像国内的摄影杂志，到八十年代才登那么一个小豆腐块。
年这一年对我来说另一个大事是我工作了，毕业后我去了西安的唐城宾馆，当保安。知道我有照相这个小技能后，宾馆的办公室主任说，哎呦，你这小子厉害，以后要是有个什么重要的人来了你就给咱照。当时，唐城宾馆作为一个很有名的三星级酒店，竟然都没有相机。我沾了我爸的光，他不拍的时候我就可以用，有高官、名人来的时候给拍一拍，我甚至拍过当时美国国防部部长卡鲁奇的肖像。不过呢，我爸的相机是单位的，老用公家的机子也不是事儿，这时候我就想有个自己的相机。
年，因为买相机的事，我还跟家里发生了争执，父母嘛，肯定想着你早点攒钱结婚生子过日子，搞摄影又不能赚钱，所以不同意我买相机。后来我坚持买了台理光10，还跟父母签了协议，签的是“这次买了相机，今后结婚不要家里一分钱”，年我妈工资才40钱左右，我爸工资也就50块钱，但一台理光10要多块，可以想象那个年代买个相机多不容易。
年那时候信息也非常匮乏，我在宾馆当服务员的时候，老外留下的一些报纸、画报，不要了扔在床底下的，我都能剪下来，贴到小本子上学习，这些东西对我是很有启发的。在那些信息里，其中有一张印象最深的，是一个美国消防队员，上到电线杆上给一个被电了的小孩做人工呼吸。那时间国内我还没有看过这种类型的照片，这张照片给我的感觉，就让我觉得摄影太他妈有魅力了。
由于陆陆续续受到这种带有一定批判性照片的影响，这个阶段我自己也就开始拍批评照片了，什么警察和小商之类，到了年《陕西日报》开辟了一个批评专栏，我还获了奖。潘科说我拍得最好的是温情，可我最喜欢批评照片，他说你为什么老是批判生活呢，但是我就喜欢我那几张，喜欢这种冲击性的东西。
年很多人拍照的时候回避这种冲突，找个理由就不拍了，其实还是怕。可我强化去拍一些年轻人，年轻人容易引起矛盾。我也怕，但我要拍。没有记者证，就没有身份，后来我只好把在《陕西日报》《人民日报》发表过的东西拿在身上，一旦有事就说我是它的通讯员，对自己是一个保护伞，我到现在还保留着很多这种通讯员的证件。不过有时候也没什么用。
我觉得批判需要胆量和勇气，摄影应该是种利器。
三
李嘉诚年我开始意识到照片能挣钱，就是到了九十年代拍名人的时候。
整个八十年代，我就是挣工资的普通老百姓，靠投稿，根本不可能养活自己。我记得那时候领过的稿费里最多的一次就是《现代摄影》杂志，一张四十块，《人民日报》是二十块，《陕西日报》是五块，我最早的处女作发在《陕西青年报》，三块钱。稿费的收入肯定是微薄的，但那个三块钱稿费的年代是最值得纪念的。
年潘科办广告公司，我跟着他干了一年，之后就开始自己干广告公司了。随后就是我的公司出《长安名人写真集》，这是我策划的一本一百个名人的写真集，那个年代名字都起得怪，模仿日本，起个“写真”，显得洋气些。
那是我的第一桶金。
我记得当时挣了将近十万块钱，拉一页广告一万五，企业家一人赞助两万，有的现场直接就给了现金，当时好像很多人还不用一百一百的，都是十块十块的，那么大一摞子。被拍的画家呢就给我点画，作家就给我留字。因为这本书，我跟很多人就成为朋友了。
画家王炎林年这一百个人，是我一个个挨家挨户找来的。比方说先找到了肖云儒，拍完之后他又说陈忠实可以，说他写的好，于是我就去找陈忠实。就这样他们在推荐，我也在问。有些能要到电话，我给人家打过去，行就行，不行就算了；有些没电话，我就直接到单位楼下等。
拍肖云儒是前后三次找他，把他给深深感动了。我当时脸皮厚，寻思着，你是个名人，但你也是个普通人。我能把李嘉诚拍下来，靠得也是脸皮厚。
但这本写真集里没有路遥。我联系三次都被他给拒绝了，最后一次我想硬把他拍下来，医院，把门敲开以后，他直接跟我说，你以后不要再来了，就又把我赶走了。后来我才知道，当时路遥身体、生活状态都不太好，没过半年就去世了，很是可惜。
作家陈忠实和他母亲年陈忠实住在作家协会的家属院，我拍他和他老母亲的合影，又拍他在街头吃京糕，前后一共拍了四次。到了年的时候，陈忠实联系我，说让我给放大几张，放到陈忠实文学馆里去。之前他还说过，“以后你当我的老师吧，我跟你学摄影”，当然人家是风趣，但这话对我是一个认可。
只要拍到了一个名人，我就备着这个照片，拿着它去找下一个。书法界、文化界那些人都知道陈忠实，人家一看，哟，你还拍过陈忠实，拍过贾平凹，就说那你来拍吧，一关一关就这样过了。
那个年代个人手里相机还是很少，即使是名人。只要拍了，给人家送照片的时候，你有点什么要求，人家都会满足你，当时是好几十个文化名人都给我写字、画画呢。拍的多了，量就大了，逐渐我就想办法把画家的画和文人的字卖掉，最后只留下些手札，胶卷啥的就不会发愁了。我不留这些东西，我认为我的照片今后价值要超过这些。
作曲家赵季平年这本写真集在年出版，印了两千册，卖了三百多册，后来卖不掉的就送人了。如果把卖掉的字画都算上的话，这个项目让我最后赚了将近四十万，我拿这笔钱在八家巷买了个五层83平米的房子，搞摄影的朋友们来了也可以接待一下了。
赚完这第一桶金，开启了靠摄影赚钱的思路，紧接着我就转向了做挂历。九十年代挂历风行，家家户户都挂，销路很好，但市面上光有刘晓庆这种电影明星的挂历，于是我就开始谈企业家肖像挂历，一页就是三万块，一本十二页，这些企业家赞助完了还要买上个二百本，一个萝卜两头切，能赚不少钱。挂历就不停地带动广告、设计、报纸，一下子做了六年，非常受欢迎。我记得年前后的时候有一个统计，说陕西广告业我还进入了前十位，底下业务员最多的时候有三十多人。
四
年到40岁的时候，我觉得差不多可以静下心来悠闲了，把广告公司也解散了。这是挣钱，但是摄影始终是没有停下。除了拍名人，还拍了一些朋友们的“私摄影”，经济条件好了之后，也拍些乡村啥的，没有停。
那个年代大多是拍农村，“陕西群体”被人说“土老破旧”这种画面，在我看来最有感觉，最有批判性，最有意思，那种苍凉感、西北风、黄土高坡……真是让人情绪激愤。从八十年代我就想到农村去，到陕北去看看，羡慕侯登科、胡武功、石宝琇他们一帮人能去陕北，多么好一个圣地。我特别想参与，也想进入到他们那个圈里聊摄影。但是我那时候还太小，经济也不行，跟不上。
不过现在看当时没跟上“陕西群体”，也未必是个坏事。有朋友在一本书里提到，八十年代大部分人都想往农村跑，踏踏实实
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