民国以来，京津地区迎来了绘画活跃期，凡于非闇、王云、姚华、齐白石等都聚集京津，他们在艺术上上追宋元，下逮明清，博采众长，使京津地区成为民初画坛国粹力量最强的地区。Lot于非闇(-)菡萏出水香立轴设色纸本戊子（年）作出版：《中国近代绘画丛刊·于非闇》第至页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年12月纪录：北京拍卖会，年4月23日，编号尺寸：97.4×32cm.约2.8平尺六郎庄又名柳浪庄，明朝时就有“柳浪闻莺”的佳景。这里稻畦千顷，荷塘棋布，荷花为其特色。据《京华园林丛谈》记载，在清朝，六郎庄为当时三十八处莲花池地址之一，成为帝后、皇亲国戚及王公大臣们赏荷之所。如今时过境迁，只有位于颐和园东北角的谐趣园保留其风貌。谐趣园一角荷花为于非闇屡次入画的题材。是幅作于年，主要表现荷花穿叶而出的姿韵，此件一花、一苞、一叶、一芽，元素俱全。又勾勒健韧，线质流丽，加以层层积染，过渡自然，雍容大方，妙处如荷花黄蕊，所用沥粉技法，使之凸出纸面之上，栩栩如生，令人叹观。Lot齐白石、王云合作，姚华题竹笼将雏尺寸：50×25cm.约1.1平尺王云与齐白石在北平时均受陈师曾的提携，并享誉京城。但由于英年早逝等种种原因，王云被遗忘在历史的长河中。拍品为邵章旧藏，系王云改齐白石画作而成。据画面推断，齐白石绘坡地、鸡笼和母鸡，王云后补三只雏鸡及草丛，并由姚华题跋，演绎着彼时活跃于北京画坛的同道们常见的合作画艺术模式。作为上世纪二三十年代就享誉京城的王云，朋友圈都是当时的文化名流，比如余绍宋、梁启超、罗瘿公、熊佛西等。Lot王云画，李宣倜题不瘦不俗立轴水墨纸本己巳（年）作尺寸：×41.7cm.约5平尺年秋，梁启超、姚华、王云等雅集于新月社，梁启超谈及乾隆御制诗“夕阳芳草见游猪”，以为帝王奇句，王云即席挥毫，又经姚华题字，遂成近世猪画名作。这次聚会，据熊佛西回忆，除去招饮人徐志摩，题句及诗、画创作者梁启超、王云、姚华外，参加者还有胡适、梁思成、陈西滢、凌叔华、林徽因……可谓名家荟萃。王云赠梁启超《夕阳芳草见游猪》（局部）此帧为年再作，置竹、猪于一帧，李宣倜题“不瘦不俗”，语出苏轼诗“无肉令人瘦，无竹令人俗”，有肉有竹，不瘦不俗，令人莞尔。上款“瑶青”即著名京剧青衣王瑶卿（-），室名古玥轩，王氏作育后进无数，四大名旦悉出其门下，有京剧界“通天教主”之誉，年任中央戏曲学校校长。京剧《汾河湾》中王瑶卿（左）饰柳迎春、谭鑫培（右）饰薛仁贵Lot73陈少梅(-)桐阴静伫镜心设色绢本甲申（年）作出版：《庄丽正雅·刘凌沧郭慕熙艺术馆藏作品集》第91页，天津人民美术出版社，年10月纪录：北京拍卖会，年12月3日，编号尺寸：83×33cm.约2.5平尺附画家家属米景扬与作品合影照片。陈少梅少年成名，二十三岁即主持湖社天津分会，于津门画名日隆，作品广受艺林好评。这一时期，他的画艺在转益多师、陶铸百家的基础上，逐渐显露出自家面目。《桐阴静伫》作于年，属陈少梅绘画成熟期之佳制。仕女端立桐树下，手持纨扇，体态婀娜，若杜甫《佳人》所谓“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。仕女的开脸参以唐寅、仇英之法，秀媚而不失端庄。背景勾勒、赋色亦极用心，梧桐叶、竹叶皆先勾边、再填色，层次井然，坡地色泽变化微妙蕴藉。通幅笔墨精工，品相完美，散发出清贵的古典气质。Lot71刘凌沧画，启功题麻姑献寿镜心设色纸本辛酉（年）作出版：《刘凌沧纪念画集》第76页，（台北）中华书局，年2月《荣宝斋画谱·52·刘凌沧绘工笔人物部分》第42页，荣宝斋出版社，年5月《中国现代名家画谱·刘凌沧》第67页，人民美术出版社，年10月《中国人物画画法解析》第页，上海人民美术出版社，年5月《庄丽正雅·刘凌沧郭慕熙艺术馆藏作品集》第38页，天津人民美术出版社，年10月尺寸：×68cm.约8.3平尺20世纪八十年代末，刘凌沧主要致力于中国古代历史故事与人物画的研究创作，出神入化，别开生面。《麻姑献寿》作于年画家七十四岁时，取四尺整纸，竖幅宏阔，图写南极仙翁、麻姑、蝙蝠、梅花鹿、丹顶鹤等，集福、禄、寿等吉祥寓意于一帧，线条劲健有力，敷色明丽朗润，寿星须发、麻姑头饰、领口、袖边等处兼用白粉表现，技艺纯熟，风神独具，后经启功题自作诗，诗文诙谐，与人物形象相映成趣。刘凌沧画，启功题《麻姑献寿》出版物Lot74刘凌沧(-)柳溪赏春立轴设色绢本出版：《中国近现代名家画集·刘凌沧》第38页，人民美术出版社，年12月《刘凌沧郭慕熙作品集》第13页，人民美术出版社，年12月纪录：北京拍卖会，年7月1日，编号41尺寸：.2×40.5cm.约3.9平尺Lot李可染(-)牧韵尺寸：69.5×46.5cm.约2.9平尺《牧韵》为李可染绘赠程亚君之作，未署年款，综合判断应为年代后期作品，画面中戴红领巾的牧童形象在李氏牧牛题材中非常少见，带有鲜明的时代特色，洵属难得。《牧韵》是李可染非常成熟的题材，取用带有李氏标签般的拱形构图，系着红领巾的牧童是通幅画眼，以浓墨写轮廓，辅以填色，刻画精细。他侧坐在水牛背上，左手牵绳，右手执枝条，回首望向后方。二牛相随相倚，近乎太极，相互回旋着、运动着，永不停息。稳重的老牛和天真的孩童在一起，老与幼、动与静、驯与顽，对比强烈，相映成趣。程亚君（-），安徽歙县人，曾任上海人民美术出版社副总编辑、上海中国画院秘书长等职。Lot王雪涛(-)国色天香纪录：广州拍卖会，年6月7日，编号尺寸：75.5×49.5cm.约3.4平尺王雪涛十分重视写生，他的牡丹造型准确生动，笔墨清丽，艳而不俗。《国色天香》为王雪涛红花墨叶之一例，未署年款，综合判断应绘于上世纪七十年代后期，属王雪涛艺术成熟期之作。此时他用笔精到，笔锋犀利，准而有力。他将重彩融入小写意，注重墨色的对比和使用，以色助墨，以墨显色，实现了画面的浓郁而不失风雅。Lot王雪涛(-)红梅傲雪尺寸：83×42cm.约3.1平尺《红梅傲雪》未署年款，综合判断为年代后期所绘。王雪涛的花鸟画来自生活，在写生上下过很大功夫，再通过适度的夸张，突出画外的气韵。他曾深入观察梅树的姿态，并画过多幅速写，此帧笔墨活润老到，物象结构准确，积雪附着在枝干和梅花上的状态尤其生动，在形似的基础上更得神似，诚属精心佳作。Lot张伯驹、潘素合作素心花对素心人庚戌（年）作尺寸：48.5×23.2cm.约1平尺张伯驹、潘素作为书画界的珠联璧合，两人经常合作书画。《素心花对素心人》系年元旦二人合写、赠予张牧石之作，潘素绘白牡丹，张伯驹写兰花与绿梅。张伯驹复题自作词《小秦王》四阙，句中“素心”喻心地质朴纯洁，恬淡宁静的素心花、素心兰正是张伯驹、潘素伉俪卓荦不群的才情、气质之最好象征。张牧石（-），天津人，擅诗词、书法、篆刻，与张伯驹为忘年交，张伯驹将其与陈巨来并称为篆刻界的“南陈北张”，晚年用印多出彼手。晚年张伯驹（右二）、潘素（左二）与张牧石（右一）合影Lot孙其峰(b.)竹林麻雀出版：《孙其峰全集·花鸟卷·中》第页，线装书局，年3月尺寸：×68cm.约8.5平尺据孙氏自题，是帧为“添补旧作”而成，结合画面分析，拍品应绘于年代后期，画家先写竹石草丛，年补绘七只麻雀并题。画后数年重新润色，是孙其峰的创作习惯之一，体现出他精益求精的艺术态度。上世纪九十年代后期至本世纪初是孙其峰绘画艺术的高峰期，《竹林麻雀》笔墨活润，磐石只寥寥数笔，立体感和光影效果跃然纸上，竹叶纷披灵动，层次分明，似有风来，七只麻雀迎风飞翔，麻雀躯干以赭色、墨色混合出之，结构精准，意态生动，饶有意趣。孙其峰《竹林麻雀》出版刘继卣(-)母子嬉戏丙辰（年）作出版：《母子嬉戏》印刷彩页，天津杨柳青画社，年6月《中堂画》第页，天津杨柳青画社，年尺寸：×68.5cm.约8.5平尺附年挂历，拍品刊载于三月页。刘继卣秉承家学，于动物画深有造诣，继承之余又有开拓，勤力写生，笔下水墨写意动物逼真灵动，极富神韵。《母子嬉戏》取四尺整纸，被选印入年名家画作挂历，上世纪八十年代又经杨柳青画社印制为宣传画，诚属刘氏盛年佳作。
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