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贾樟柯这番话刷屏了。
并不高深，都是常识。
然而让人起立鼓掌的也正是，在如此紧缺的时候，如此响亮地重申了常识
艺术创作应该不拘一格，不应该过多的，有人为的一种门槛。
……
电影是千差万别的，每部电影需要的演员也是千差万别的。有一些可以去专业院团挑，但有一些街上的素人很合适。
胜任一部电影，本质上和他的专业背景、教育、职业没多大关系。
能否胜任角色不该以某种考核为标准，考核的标准无法制定，由谁来执行考试、谁来判卷？
演艺圈乱象可以用法律、道德等解决，而不要浪费行政资源。
这个回答不是没来由，它是对此前另一种声音的回应
相信对影视行业有一定了解，关心影视行业发展的人，很难不站一波贾科长。
我们担心的是一张“演员证”吗？
在Sir看来。
所谓演员持证上岗的说法，代表着一种此起彼伏的情绪，总在寻找一个宣泄口，却不太顾及宣泄后产生的结果是正是负。
今天，有必要把这些问题，一次讲个清楚。
01
发证有用吗
问题的舆论基础，简单说是网友对“苦流量明星久矣”的一次触底反弹。
，流量打响占据主导权的第一枪。
当时人气爆火的杨幂，吸引粉丝涌向原本名不见经传的恐怖片《孤岛惊魂》，从《建党伟业》《变形金刚3》等多部大片夹击中，成功拿下万票房。
在那个国产电影仅20部票房过亿的年代，《孤岛惊魂》绝对属于黑马。
这一招被证明有效后，内娱正式开启“粉丝经济时代”。
一部电影、一部剧，但凡有流量傍身，想不火都难。
年，李易峰、杨洋两大流量小生合作网剧《盗墓笔记》。
上线22小时点击量破亿，创下网剧新纪录。
年，徐静蕾的《有一个地方只有我们知道》，成为吴亦凡银幕试水作。
票房3天破亿，最终收获2.74亿。
年，电影版《盗墓笔记》请来鹿晗。
事实证明，这还是一笔稳赚不赔的买卖。
《盗墓笔记》最终票房10.04亿，位居年中国电影票房排行榜第八位。
但与市场效益相反的是，一边倒的大众口碑反响。
《孤岛惊魂》3.4，剧版《盗墓笔记》5.1，《有一个地方只有我们知道》4.9，影版《盗墓笔记》4.8。
流量尬演，粉丝追捧，投资回报。
这三者之间的游戏是如此风生水起，以至于都不需要顾及业内和观众的白眼。
直到，什么“天价片酬”“德不配位”“九漏鱼”流量变成了人人喊打的对象。
进而也就出现了一种观点：
“持证上岗”。
通过考核的方式，筛选出业务合格的演员，让流量再也没有市场。
是吗？
这种想法的初衷或许可以理解。
但认为一张证就能根治所有问题，就太想当然了。
何为“持证上岗”？这是一种准入制，代表行业的最低要求。
如果达不到，就不允许你进入。
看上去是对流量们的精准打击，可实际上呢？
不必设想未来。
就看看已经发生过的事：
年大众电影百花奖最佳男女配角：李易峰（《老炮儿》）、杨颖（《寻龙诀》）。
那一届，与李易峰共同入围的有：《烈日灼心》段奕宏，《亲爱的》张译，《寻龙诀》夏雨。
与杨颖竞争的是：《夏洛特烦恼》王智、《捉妖记》姚晨、《老炮儿》梁静。
在后台接受采访时，面对记者形容她的职业和人生似乎挺顺利。
她立马感慨，如果顺利，那我应该拿到大满贯了……
年金鹰奖，迪丽热巴拿下双料视后（“最具人气女演员”和“金鹰奖观众喜爱的女演员”），被网友群嘲。
因为任谁也想不到，击败刘涛、孙俪、杨紫、袁泉、殷桃、阚清子的会是她，而且还是凭借豆瓣3.1的《漂亮的李慧珍》。
看得王刚、闫妮一时间都失去表情管理。
奖项代表的是什么？是荣誉，代表行业的顶级标准。
也就是说。
当流量们连许多人可望而不可及的天花板都有办法摸到。
你如何认为，一道并不高的、人来人往的门槛，就能有效地把他们阻挡在外。
一张证，你以为他们真拿不到？
Sir不赞同演员“持证上岗”，并非是为了要通融流量们。
而是可以肯定地说。
一旦这样的证开始施行，首当其冲的不会是流量。
那么是谁？
02
管住了谁
贾樟柯在说到准入制时，举了他自己的例子。
拍摄《三峡好人》，他启用了自己的表弟韩三明作为男主角。
为什么选他？
因为专业演员演不出他的状态。
韩三明18岁初中毕业后，就开始下煤矿当矿工。
他的着装风格、语言和神态，都最贴近电影要传达的内容。
但他只是一个普通的矿工，有机会拿到“演员证”吗？
又有谁能评判，他有没有资格演电影？
非科班出身，无表演经验。
却凭借这一电影，获得第14届智利国际电影节最佳男演员奖。
没有人是生来的演员。
表演，也并不是一种可以被证件圈定的场内游戏。
很多时候，它就是生活本身。
《平原上的夏洛克》，两位主演徐朝英和张占义是同村农民。
《过昭关》，片中的主演杨太义、李云虎、万众等也全部都是素人演员。
《路边野餐》主角是毕赣的小姑父，在平行时空为妻子唱了一首总是跑调的《小茉莉》。
他们都没有证。
也不太可能考到证。
但是这种没有任何技巧的表演，没有被观众认识过的面孔，反而赋予了电影一种不可替代的质感。
就像张艺谋的《一个都不能少》。
虽然是一部故事片。
但是当你看到完全素人脸，面对镜头不知所措的魏敏芝时。
完全愿意相信，真的有这么一个执着的小姑娘，在寻找村子里的学生。
不请专业演员，除了角色需要外。
更可能的原因是：
没钱。
年的《春江水暖》，拍摄这部电影，导演顾晓刚前后整整花了3年的时间。
《过昭关》，整部片子的拍摄费用只有40万元，连一个三线演员都请不到。
“第五代”导演刘苗苗拍《红花绿叶》，影片中出现的16位非职业演员，加起来片酬仅有11万元。
这些人几乎都是导演的发小，其中有的是当地税务局的公务员，有的在银行上班，有的是全职司机，还有的是艺术专业的在校大学生。
对于很多小成本的文艺片，启用非职业演员几乎是唯一出路。
如果说演员必须“持证上岗”。
那么拿不到证的，不会是那些你看不惯的流量，而是无名气、无粉丝、无任何表演经验的他们。
更别说还有数不清的问题。
比如，电影中的群众演员算不算演员？
他们可能只是片场附近的村民，或者“横漂”，工资日结，这也需要考证吗？
或者说达到一定“咖位”才需要考证，这个标准又是什么呢？
还有因为剧情必须要出现的儿童演员又怎么办，他们都能考过吗？
Sir不确定“持证上岗”究竟能解决什么问题。
但你已经可以看到，它所带来的新问题，会是难以估量的。
03
管得越多就越好吗
电影不仅需要非职业演员。
就算是大腕，许多也是非科班出身，误打误撞闯入电影的。
周迅因为拍摄挂历，被谢铁骊发掘。
周冬雨被张艺谋相中出演《山楂树之恋》，还没高中毕业。
王宝强没怎么上过学，少年时期在少林寺习武，来北京当武行群演时，被李杨挑中，出演《盲井》。
设想一下。
如果要考演员证，那么现场大概会出现这样的情形
考生：我唱个民歌吧，钢枪、紧握战刀亮闪闪
考官：停，下去！
然后，就再也没有黄渤什么事了。
也就没有《生存之民工》薛六，《疯狂的石头》黑皮，和《斗牛》牛二。
而且。
就算是科班出身，保不齐也会被观众吐槽。
中戏表演系毕业的唐嫣，拿得到毕业证的她，考个证也不成问题吧。
出演《仙三》紫萱一角大火后，很多人觉得她贴合角色，演得好吧。
可11年后。
再看荧幕上的她，只能用五官的活泼，去掩盖情感的空洞。
△《燕云台》
再看荧幕上多少鲜肉小花，不都是专业院校培养的。
一张“合格证”。
就能保证演技了？
反之，看看演技封神的张曼玉。
她和当时很多港星一样，都是选美出身，没有经过任何表演训练。
因为获得港姐亚军，被选中进入电影圈。
拍摄《警察故事》，笑就是没心没肺，害怕就是大喊大叫。
不客气地说，和今天流量的演技水平没多大区别。
直到《旺角卡门》，被王家卫调教后，演技才开了窍。
在王家卫之前，做演员对我而言就意味着反应，毫无原因地狂喊，像孩子一样哭、蹦蹦跳跳。而拍《旺角卡门》时，我要寻找感情的深入点。从这开始，我就开窍了。我也决定将拍电影作为自己的事业。
也就是说，演技不是学校生产、考证认定就能够得来的。
而是从一部部电影的实践积累中而来。
如果必须“持证上岗”，那就变成了一个先有鸡还是先有蛋的问题
如果没有证，保证演技，ta就不能演戏。
但是如果不演戏，ta又怎么积累、证明自己的演技呢？
其实，对演技最有发言权的，不是什么设立的机构。
是导演。
而导演又未必只看演技。
没演技，他能教，教到你能演戏。
只要你本身，是值得被雕琢的材料。
就像张纪中之于刘亦菲，李安之于汤唯，张艺谋之于倪妮……
什么样的气质和形象才是被需要的？
因人而异，因戏而异。
有的需要美，但美也有不同的标准。
有人觉得“学霸演员”就是好，但李安偏偏不爱用高学历。
因为演员的逻辑思维一强，他的天然表现力便会有所削弱。
有的角色需要明星风范，但有的要像根野草才好。
谁能给演员来划定统一的标准。
比起流量出没的影视剧。
Sir更害怕的是，我们今后能看的，只剩下同一种东西，只有同一套演法。
“演员持证上岗”的说法，可能会成为打开它的按钮。
或者说，更值得担忧的。
不是“演员持证上岗”这种说法，而是我们今天到了不得不慎重对待这种说法的时候。
是我们以为不言自明的常识，变得陌生和可疑。
而毫无根据的奇谈怪论，却越来越可能主导我们的生活。
所谓的“演员持证上岗”。
合理性有经过充分论证吗？
有其他地方成熟的经验可以参考吗？
提出这种方案的“专家”，了解行业真实的状况吗？
在Sir看来，影视圈内并非没有不合理的现象。
但是忽略现实的复杂性，不去脚踏实地做建设性工作，只企图一劳永逸，解决所有问题。
那么无异于电影《不见不散》的这个情节
郭德纲说过这么句话：内行要是和外行去辩论那就外行。
比如我和火箭专家说，你那火箭不行，燃料不好，我认为得烧柴，最好是烧煤，煤还得精选煤,水洗煤不行。如果那科学家拿正眼看我一眼，那他就输了。
拿正眼多看一眼就算输。
而今天，对于一个同样无厘头的说法，贾樟柯只能苦口婆心，只能把一个本不需要解释的道理说了又说。
因为，你知道喜马拉雅山炸不开一道缺口。
但有的地方。
是可以被轻易倾翻的。
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编辑助理：罐头盖的日与夜、莫妮卡住了
