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孔成文
个人简介
孔文成
年生于安徽太和，中国艺术研究院硕士，中华诗词学会会员，岭南画院国画研究所研究员，河北美术学院特聘教授，淮北师范大学特聘教师，墨池学院导师，李可染画院青年画院画家，北京中国工笔花鸟画院画家，岭南画院签约画家，淮北书画院特聘画家，艺盘入驻签约艺术家，《华夏艺术报》、《时代美术家》副主编，北京南山书院、大观书院、尚志书院主讲导师，淮北青年美协理事。曾先后研修于中国美术学院、北京画院、中国人民大学画院，并受诸名家指点。年求学于北京画院，师从著名工笔花鸟画家莫晓松先生。年就读于淮北师范大学美术学院书法篆刻专业(兼修诗词与绘画)，年获学士学位。年就读于中国艺术研究院研究生院，攻读全日制美术学硕士研究生(中国花鸟画创作与研究方向)，年获硕士学位，导师刘万鸣先生。作品及文章曾发表于《美术观察》《书画世界》《中国书画报》《文物鉴定与鉴赏》《艺术镜报》《时代美术家》《华夏艺术报》《当代水墨》《大美墨韵艺术专刊》《绘艺录》《东方艺术·书法》《东方墨宝收藏报》《苍梧晚报》《大众标准化》《文学少年》《沧溟画馆》等专业报刊杂志。
参展及获奖
年
庆祝中国共产党成立周年暨“艺心向党翰墨朝阳朝阳艺象”书画作品联展(北京·万荷美术馆)
作品《竹枝惊鹊图》入选“致广大尽精微”庆祝中国共产党成立周年工笔画作品展·天津
弘艺广博——文化部中国艺术研究院研究生百位校友作品展——献礼建党一百周年(青岛·艺硕美术馆)
翰墨飘香颂党恩·潍坊科技学院庆祝建党周年书画展(寿光·潍坊科技学院)
庆祝中国共产党成立周年暨淮北新锐青年美术家优秀作品展(淮北·图书馆)
未来之星——翰墨潍坊
当代院校实力派青年书画家邀请展(潍坊·恒易美术馆)
作品《好风晚晴》被“厚·写意——当代中国画一人一品学术大展”主办方收藏
艺团圆——岭南画院迎春展(东莞·岭南美术馆)
恭贺新春——淮北市青年美术家协会新春贺岁作品展·淮北
年
百名硕士博士进潍坊系列展(五)(潍坊·齐鲁古玩城展览中心)
艺心战疫——岭南画院画家抗疫主题作品展(东莞·岭南美术馆)
青春，梦想——淮北市青年美术家协会“五四”青年节美术作品展·淮北
新冠无情，翰墨有情——太和书画院主题创作作品展(太和·美术馆)
年
作品《竹枝惊鹊》入选“花翎清韵——北京画院中国花鸟画提名展”(北京·北京画院美术馆)，并巡展于固安(刘凌沧郭慕熙艺术馆)
深莞惠+河源、汕尾五市青年美术作品邀请展(深圳·深圳画院美术馆)
厚·写意——当代中国画一人一品学术大展(北京松·美术馆)
第九届中国画节『文心——刘万鸣师生作品展』(潍坊·鲁台会展中心)
作品《封侯大吉大昌大盛》入选“翰墨华章——庆祝中华人民共和国成立70周年淮北市书法、美术作品展”(淮北·图书馆)
庆祝中国(寿光)国际蔬菜科技博览会举办20周年·暨首届‘菜乡情’全国书画名家邀请展(寿光·菜博会)
迎新春——中国书画名家作品展·淮北
中国书画艺术之乡太和第五届书画艺术节特邀作品展(太和·书画院)
年
作品《振臂引秋风》获“庆祝改革开放四十周年淮北市书法、美术、摄影精品展”/优秀奖(最高奖)
中国艺术研究院研究生毕业作品展(北京·炎黄艺术馆)
丰年——中国书画名家邀请展(寿光·文化创意大厦)
年
京鲁点将——大美墨韵优秀青年画家作品展(济南·优度美术馆)
年
作品《罗汉仙猿不老松》获“中国书画艺术之乡太和第四届书画艺术节”/优秀奖
画道文心——刘万鸣师生展(淄博·云龙美术馆)
心法自然——中国艺术研究院秋季写生作品展(北京·研究生院美术馆)
榴光丹华——万福园写生交流展(枣庄·般若精舍)
年
艺海同舟——80后新锐画家十人精品展(临朐·九州美术馆)
年
中国人民大学画院中国画课题班毕业作品展(北京·人民大学博物馆)
丹青天地之大美怀柔作品展(北京·国际乡村艺术馆)
中国人民大学画院刘万鸣工作室画家作品展(天津·西洋美术馆)
关照自然——中国人民大学画院写生作品展(菏泽·博物馆)
中国人民大学画院师生作品展(诸城·博物馆)
年
澄怀味象——十人书画名家邀请展·天津
年
淮北师范大学美术学院婺源写生习作展·淮北
年
北京画院中国画研修班毕业作品展(北京·北京画院美术馆)
北京画院莫晓松工作室画家梅山写生系列展·南京
年
北京画院莫晓松导师工作室画家世界花卉大观园写生作品展·北京
年
作品《太华峰头玉井莲》获“中国书画艺术之乡太和大型艺术节/优秀奖
年
作品《远瞩》获“安徽省重点高中太和一中首届艺术节师生书画展”专业组/一等奖
个展
年
守正创新——孔文成诗书画学术交流展（亳州·花戏楼）
年
孔文成中国画学术交流展(连云港·海州画院)
高古纯正——孔文成个人画展·宿州
立古求新——孔文成个人作品展(淮北·博悦酒窖)
年
高古俊逸——孔文成个人书画展·温州
古韵今风——孔文成个人巡回作品展·丽江、大理、保山
气势撼人——孔文成个人书画展(绩溪·古玩城)
年
借古出新——孔文成个人画展(亳州·花戏楼)
年
古为今用——孔文成中国画作品展(北京·清风茶社)
诗词
年
诗词作品入选《中外文学艺术》
年
诗词作品入选“孝亲杯全国首届‘父亲节·母亲节’文学作品大赛”
诗词作品入选“第三届中国诗歌诗王争霸榜英豪榜年度名人榜”
年
诗词作品入选“策兰文化传媒杯第三届世界爱情诗歌大奖赛”
年
诗词作品入选“中华杯第二届长江文学奖全国评选赛”
书法
年
书，心画也——淮北师范大学书法系毕业作品展·淮北，其作《古诗三首草书手卷》留校收藏
年
作品《小楷李白将进酒》获“中国东莞‘观音山杯’书法艺术大展”/优秀奖并收藏
年
作品《行书六尺对联》获“第十三届大学生作品展”专业组/一等奖
年
作品《篆书四条屏》获“大学生书法竞赛作品展”专业组/一等奖
年
作品《隶书对联》获“全国中学生书法大赛”/三等奖
刊登
年
学术论文“论写意花鸟画的中国特性及其精神传承”发表于辽宁省《文学少年》艺术纵横第06期2月下
年
“战疫必胜——抗疫书画作品展”由《书画世界》刊登
年
作品由中国核心期刊《书画世界》月刊·总第期刊登(安徽美术出版社)
学术论文“浅谈中国花鸟画的生活意趣”发表于山西省《大众标准化》学术论坛第09期(下)总第期
作品由中国文化艺术杂志社期刊《当代水墨》总第21期特刊刊登
年
作品由国家级艺术类核心期刊《美术观察》总第期刊登
作品及其文章“坚持写生，留心自然”一并由《中国书画报》第33期（总第期）学院新星专栏刊登
作品由《苍梧晚报》第期（总期）书画栏专题报道
由《绘艺录》再次主编个人精品画集并收录个人评论文章“浅论写生”
年
作品由《文物鉴定与鉴赏》［下］总第期时代聚焦专栏报道
作品由《时代美术家》总第二十期精工细作专栏刊登
作品由《大美墨韵艺术专刊》总第十一期专栏刊登
年
作品由《华夏艺术报》总第二十七期当代青年画家专栏报道
作品再次由《艺术镜报》第36版特刊刊登
作品由《东方艺术·书法》下半月总第期绘事刊登
由《绘艺录》主编第十八期个人精品画集
作品由《艺术镜报》第期，本期40版刊登
年
作品由《艺海同舟艺术专刊》总第二十期专栏刊登
年
作品由《东方墨宝收藏报》总第三十八期当代名家特刊报道
出版
《孔文成画集》《孔文成作品集》《孔文成画选》《孔文成书画集》《孔文成书法篆刻集》《孔文成诗词选》《封侯大吉·孔文成精品挂历》《画道文心》画集(师生合集)天津人民美术出版社《刘万鸣师生作品集》线装书局《中国艺术研究院毕业作品集》文化艺术出版社《书画世界》安徽美术出版社
《大德文禽图》cm×97cm年
走到黑走到明
——孔文成花鸟画的脉络
文/曹英杰
来自安徽太和的孔文成擅花鸟，是那种兼工带写的水墨花鸟，当我第一次见到他的作品时，给我的印象是——讲究，画面讲究是种功夫，构图、笔墨、味道等做足了，或可配用此二字，说来不易。文成刚过而立，作品具备如此品质，难得、可贵！
《月夜秋雨图》cm×97cm年文成说他自幼酷爱诗词书画，而正式学画至少也已有十年，两千零五年开始至杭州学画，之后又到北京画院随莫晓松先生学画，后来又在淮北师范大学美术学院修完四年本科，期间又到人民大学画院随刘万鸣先生学画，直到去年考上中国艺术研究院的研究生。可谓执着不放。南北辗转，一直在追，文成是打心里爱画画这行。在这个行走游学式的习艺过程中，文成兼通了山水、人物、花鸟三科，汇取了白描、写意、工笔三法，并在其中反复摸爬滚打，画下了大量作品，对传统绘画的风规路数、质奥内蕴拥有了深入的掌握与体悟。文成画外兼习书法，及作诗填词，这是按着传统文人画家的修养要求来的，他显然很清楚这些东西对于成就一个好画家的重要性，“高筑墙，广积粮”，坚实的基础就是这么来的。
《真秋浩荡气概宇宙》cm×cm文成在艺术上有明确的绘画史意识。他先从近现代的海派开始入手，触摸花鸟大写意的格式与笔墨，他曾说，在杭州学画时期，赵之谦、吴昌硕及其之后的潘天寿、诸乐三、吴茀之、陆抑飞等，都系统学习笔过三遍，之后他又上追明清花鸟法范，陈淳、徐渭、孙龙、周之冕以及八大、金农、华喦、边寿民等人的图式、造型、笔墨、趣味，给他带来多方面的艺术营养。元代赵孟、吴镇、倪瓒等也是他师法追摹之对象。文成面对的是一部泱泱灿烂的花鸟图像谱系，各类飞禽走兽、各种昆虫鳞羽、各种形态的松竹梅兰，各种样式的花草藤株，都是如此鲜活令人激动，于是全力地学习，足见他对传统历史的敬仰与若渴之心，他的表现功夫与品位格调，由此积累形成。他可能是那种见好就学的人。我见过他的许多临摹及习作性作品，上述那些人、那些派的造型、招数他都有所取。中国美术史上的“花鸟”到底是种什么东西？什么是水墨写意？什么是品位、格调、高度？历史上的卓越图像会给人带来什么？文成并没有跟我谈及这些，但我觉得文成应该是心有所悟、所知的。
《清闲图》cm×97cm年文成在从近现代入手，经明清浸淫后，最终上溯到宋元花鸟传统，这也是他到北京求学之后，为自己定的研究方向。宋代院体花鸟是中国绘画史上最辉煌的艺术成就之一，赵佶、黄荃、林椿、崔白、易元吉、刘松年这些人创造的花鸟形象、置景原则以及审美趣味，成为一种历史典范；元代的钱选、王渊、张中、边鲁、陈琳等人继承宋院体的严谨，又加入文人趣味，是另一种表现形态；文成从宋元花鸟的格局、造型、技法等各方面深入钻探，又采用沈周、周之冕及后来的任伯年的某些笔法技巧，兼工带写、专用墨色、而几乎不用敷彩，形成一种既有院体的格致严谨、又有文人的水墨灵动的花鸟画样式。这是他目前最重要的作画方式，他回到了更久远也更纯正的传统绘画世界。他的方式保证了自己对花鸟画高峰源点的根本性体认，谨严精致的品味与法度，使他超越性地避免了文人大写意花鸟发展到后来的诸多习气与流弊，在艺术态度与精神上接近居敬穷理的状态。他获得的是一种观物与取象的理性素质。
《万户封侯大吉祥》cm×97cm年宋元花鸟强调写实造型与生活思想及格物精神，体现着未经文人规范解构的自然法状态，是与文人写意花鸟价值取向有所不同的另一种类型。这种花鸟传统在明前期的宫廷画家手中可能是最后的辉煌，之后便辉煌不在了，而文人写意花鸟则一路澎湃。近现代接手发展这种类型的花鸟画家本就不多，20世纪的赵梦朱、于非闇、陈之佛、刘奎龄等人可为其中中坚。当代这类以宋元格体为创造触发点的画家则更少。文成取法宋元，在一定程度上沿续着宋元花鸟的精致技法与自然美学，这或可以成为他的一个创造基点。
《竹枝惊鹊图》cm×68cm年实际上，今天的花鸟画家们取法宋元，取的也并非完全的宋元法范，没必要也不可能，造型、技法以及趣味都有很大变化，这变化出自时代与个人的作用，画家们实质上所取的是宋元花鸟的原理精神。孔文成这种体现宋元精神的作品，是一种现代意义上的兼工带写，或者说水墨小写意，这种“工”不是宋元的“工”，“写”也不是周之冕、林良、任伯年的“写”，水墨也已经具有了经过时代审美塑造过的视觉趣味。实际上，这类作品在某种程度上内在地呼应着20世纪西方写实主义的造型思维，而民族精神落脚点在于宋元，审美趣味又融入了文人的水墨情怀。这类作品概括的说，体现着中国绘画史上的两个语言传统，即“工”与“写”，又以西方意识作为一个语言探索的横向维度，构建了一个宽阔的可以延展的艺术时空。
《五瑞图》cm×97cm年当代写意花鸟的困境，或可说就是其方法逻辑的保守与探索方式的狭隘。基于书法笔线与意象造型的大笔写意花鸟，无论如何努力推进，都极为艰难。转变思维观念与方法论系统，或可有转机。孔文成的这种类型将“写意”方式纳入宋元格制，或又化用西方造型理念，如此便形成语言表达机制的化合与制衡方式，这或许提示出一种创造当代样式的路径。展开想象，进入思考，这种水墨小写意花鸟在当代社会语境中，面对各种不断衍生的问题、条件、观念，还能发生怎样的变化？造型、手法、趣味还能具有什么样的探索向度。具体到孔文成，以后该怎么画呀？“以后”是个大问题。其实，每个追求变化的画家都可能这么问。
《秋塘野凫图》cm×68cm年我与文成认识是由于俩人都修日本语，日语也要上课修学分，我们一起上课，他还是人数不多的日语班班长。他为班里出力最多的就是如何谋划着请老师吃饭联络感情，我们都觉得他做班长很尽职，哈哈。文成画画非常勤奋，他的导师刘万鸣赞曰：“作画状态勤奋过人，同龄人难以匹敌，真中国少年！”莫晓松鼓曰：“每次看其画我都为之感动，为其欣慰，仿佛有我少年时的影子，将来势必有所作为！”都差不多。
《振臂引秋风》cm×97cm年曾有一天，文成告诉我说，他想要变化了。变化很难，构建独立的语言系统那就不光是难了。真正的艺术探索需要关怀各种问题，需要葆有各种品质，需要独立之精神与自由之思想，需要坚守孤独的勇气。艺术不能只靠勤奋，有时手停下来做做思想与精神的工作，持续的做，就不会差太多了。艺术之路没回头，跨山越河的路，什么时候走到黑了，就走到明了。
《气贯宇宙封侯大吉》cm×cm《罗汉仙猿护金蟾》cm×97cm年《大寿安康》cm×68cm年《得月图》cm×68cm年孔文成作品赏析
《卧立疏篱趣无穷》cm×97cm年
《好风晚晴》cm×68cm年
《临风无限回翔意》cm×68cm年《泊雁鸣深渚》cm×68cm年《秋月闲庭信步》cm×68cm年《瑞鹤呈祥》cm×68cm年《三羊开泰图》cm×68cm年《寿者神龟图》cm×68cm年《月下封侯大昌大盛》cm×68cm《月下封侯大吉祥》cm×68cm年《大德文禽图》局部
大德文禽图局部50x45cm年绢本设
大德文禽图局部50x45cm年绢本设
德文禽图局部50x45cm年绢本设色
大德文禽图局部50x45cm年绢本设
大德文禽图局部50x45cm年绢本设
大德文禽图局部50x45cm年绢本设
以上图文来源于“孔文成”本人
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