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拍品精选
傅抱石（～）镜泊飞泉图
设色纸本镜片
年作
著录：1.《名家翰墨》第四十五期P12，翰墨轩出版有限公司，年。
2.《傅抱石年谱》P，上海古籍出版社，年。
3.《傅抱石年谱（增订本）》P，上海书画出版社，年。
来源：香港佳士得中国书画专场第号拍品，年9月28日。
说明：本幅作品为六尺横幅，采用全景式构图，幽深阔远。以高度概括凝炼的创作手法，将镜泊湖的阔大气象表现地淋漓尽致。
以《镜泊飞泉》为题材的画作，缘起于傅抱石六十年代初东北写生之行，本作即为傅抱石年所作。他曾用“兹游奇绝冠平生”来形容此次出行，他将传统绘画与时代精神相结合，形成了独具气韵的个人风格，不失为中国近代美术史中的一大革新。
.5×97.5cm
▲西泠春拍傅抱石（～）钱昌照诗意图
设色纸本立轴
年作
说明：此幅作于年，时值傅抱石艺术风格臻于成熟的金刚坡时期。款中所言“乙藜先生”，即傅抱石挚友钱昌照（～）。
傅抱石与钱氏在20世纪四十年代结识，诗书互答，交谊深厚。钱氏知识渊博，作诗造诣甚深，曾任中华诗词会第一任会长，并出版诗集，尝一时兴会，笔到诗成。傅氏爱读乙藜先生诗，曾多次撷取其所作诗句加以演绎入画，本幅即以钱氏七言绝句“夕阳欲下故迟迟”意境入画，写日暮时分远人观山之景，诗画酬唱，令两者相互润色，堪称知音耳。
29.5×28c
黄宾虹（～）夏山行吟图
×40.5cm
黄宾虹（～）杖筇山行图
.5×42.5cm
黄宾虹（～）致蔡哲夫、谈月色夫妇三段山水卷
水墨纸本手卷
说明：蔡哲夫、谈月色上款。林直勉题签。
黄宾虹与蔡哲夫交谊匪浅，由年延续至年蔡谢世。年，黄宾虹赴桂林讲学，应蔡哲夫、谈月色夫妇之邀，专程绕道过港小住，与邓尔雅等友人谈画论艺。本卷第一段或为此时所作。
广州东山岗越国大墓早年被盗，年出土残余题凑木数十条，木端有隶书刻字“甫五”等共十五种。该批木刻现仅余“甫九”一片，由蔡守哲嗣蔡游威于年捐给广州博物馆收藏，其余木片仅可见于由蔡守、黄文宽旧藏，罗振玉、章炳麟、柳亚子、邓尔雅等十家题跋《南越国黄肠题凑》木刻拓本册页。这件刻有“甫九”的木刻文字，即黄宾虹在题款中所说的“南越王冢木文字”。
《黄宾虹年谱》有载，年，蔡守因得到乾隆年间的厚螺纹纸，作书求黄为谈月色画焦墨小册，信中特别叮嘱：“题与‘月色女’，只此三字，幸勿再加称呼。乙丑十月廿五日。”本卷后两段螺纹纸山水的创作时间晚于此信，并且完全按照蔡守所言，仅题“月色女”为上款。
黄宾虹于年易号“宾谼”并使之用作出版的署名，是较为少见的落款。
.5×10.5cm.5×10.5cm71×10.5cm
▲西泠春拍黄宾虹（～）为李伯刚作山居图
年作
出版：《先生归来王福庵和他的时代》P37，西泠印社出版社，年。
说明：李伯刚上款。
×35cm
▲西泠春拍黄宾虹（～）为帅铭初作江上垂纶图
年作
出版：1.《近代十大名家书画选》P36，台湾长流画廊，年。
2.《艺潭挹珠·中国书画家精品集（一）》P57，文化艺术出版社，年。
3.《栖霞岭——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展》总第十二期专刊P24，杭州黄宾虹学术研究会主办，年5月。
展览：4.“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会主办，年5月8日-14日。
说明：帅铭初上款。何曼盦鉴藏。
99×38cm
（局部）
▲西泠春拍陈佩秋（～）柳鸦芦雁图卷
设色纸本手卷
年作
出版：1.《曹氏曾在斋藏中国书画选粹》P，曹氏曾在斋，年。
著录：2.《谢稚柳、陈佩秋书画展览》目录，第一条，中国美术家协会上海分会、上海博物馆主办，年11月。
展览：3.“谢稚柳、陈佩秋书画展览”，中国美术家协会上海分会、上海博物馆主办，上海展览馆，年11月。
来源：4.香港太古佳士得中国书画专场第号拍品，年3月19日。
说明：谢稚柳题引首。陈佩秋自题跋。曹其镛旧藏。
此件陈佩秋摹宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》对谢稚柳、陈佩秋夫妇而言意义非凡。
宋徽宗《柳鸦芦雁图》原作为上海博物馆购藏，其时新中国刚成立，谢稚柳独具慧眼认定此作为真迹，并且甘冒风险拍板以重金将此作商洽购得，成为如今上博镇馆之宝。
陈佩秋年与谢稚柳一同入上海市文物管理委员会工作，此时开始大量接触古代字画，临摹宋人画作。而此作临摹于年，正是上海文管会购藏宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》之后，陈佩秋在文管会里对临真迹之作，观其用笔之严谨，设色之用心，陈对此临作之重视程度不言而喻，而此作也确得真迹神韵，实为下真迹一等。或可称此作为目前市场所见陈佩秋最精之临古作品也毫不为过。
引首：91.5×34cm画心：.5×34.5cm.5×34.5cm题跋：34.5×22cm
出版物书影
▲西泠春拍谢稚柳（～）新篁灵禽图
设色纸本立轴
出版：《赵管遗风——谢稚柳陈佩秋书画集》P10，上海书画出版社，年。
说明：四五十年代，谢稚柳的花鸟画取法宋元，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。《新篁灵禽图》作于年，即这一时期的代表作品，灵禽取法李迪，题材致敬徽宗，其勾勒笔法既有宋人的精工细致，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢稚柳将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象，构成他盛期花鸟画的独特风采，从而体现出新时代的审美观念。
值得一提的是谢稚柳爱竹成癖，其绘竹功力其时亦独步画坛。抗战时期谢稚柳客居重庆，在江北白鹤林北的寓所中，有丛竹满园，一片烟雨气象。他日日对庭院竹林观察写生，使其画竹不仅在画法上有所突破，作品意趣上也呈现出清新潇洒的视觉感受。战后年回到江南，依然爱竹成癖，在小院内种竹，称为“苦篁”，其寓所以“苦篁斋”享誉天下。谢稚柳绘竹画法上以纯色为之，所绘物象虽较为工整，笔法上以意写的方式为之，使所绘竹竿、竹叶，看似严谨精致，周密不苟，具体到用笔上又率意自然，潇洒清丽。这种笔法在北宋院体绘画中曾被广泛运用。而翠竹丛中缀以宋法鸟雀，不仅相得益彰，更使画面之勃勃生机得以升华，如此功力实在已臻化境。
90×42cm
▲西泠春拍谢稚柳（～）幽谷飞泉图
水墨纸本立轴
年作
出版：《海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》P36，上海书画出版社，年。
说明：应为杨建侯上款。李研吾旧藏。徐世平题签。
四十年代末期的谢稚柳在创作上涉取古代传统的精华，其画风扎实沉稳，展示了谢稚柳对于古人成法的精到理解，其用意之高古，取向之平正可见一斑。谢稚柳尤于王蒙的画下功力最大，于披麻牛毛之间，取雄浑苍莽之气，得元人笔墨之神髓。年此作《幽谷飞泉图》即为代表。
×47cm
▲西泠春拍谢稚柳（～）高士图
设色纸本镜片
年作
82.5×32.5cm
▲西泠春拍谢稚柳（～）花枝禽憩图
设色绢本镜片
47×37.5cm
▲西泠春拍任伯年（～）三星拱寿图
年作
说明：钱镜塘、高邕等鉴藏。钱镜塘题签。
×97cm
▲西泠春拍任伯年（～）双吉图
设色绢本立轴
年作
说明：胡公寿、锺德祥题跋。
.5×63cm
▲西泠春拍吴昌硕（4～）梅石图
水墨纸本立轴
年作
出版：1.《中华书画出版社藏中国近代名家真迹复制精品集》（据朵云轩旧藏）。
2.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》P52-53，人民美术出版社，年。
说明：吴璧城鉴赏。
.5×34cm
▲西泠春拍吴昌硕（4～）墨梅图
年作
出版：《吴昌硕全集》绘画卷二P，上海书画出版社，年。
说明：吴超题签。
著名书店文求堂主人田中庆太郎旧藏并题签。带其原装木盒。
.5×41.5cm
▲西泠春拍吴昌硕（4～）墨竹图
年作
出版：1.《缶庐近墨》第一集，西泠印社，壬戌年（年）。
2.《支那南画大成》第二卷P，（日本）兴文社，昭和十年（年）。
3.《吴昌硕书画集》，癸未年（年）。
4.《南画大成》第二册P，广陵书社。
.5×33cm
▲西泠春拍吴昌硕（4～）为徐达夫作红梅铁骨图
出版：1.《美术》一月号P16，人民美术出版社，年。
2.《回忆吴昌硕先生》P69，浙江人民美术出版社，年。
著录：3.于非闇《谈吴昌硕的绘画》，载《美术》一月号P17，人民美术出版社，年。
诗文著录：4.《吴昌硕题画诗笺评》P33，浙江人民出版社，年。
说明：徐达夫上款。
徐达夫、曹简楼旧藏。由曹简楼家属友情提供。
上个世纪五十年代《美术》杂志出版，同时刊载于非闇撰写《谈吴昌硕的绘画》一文中谈到此幅作品，“无论是从创意构思上、是从摄取形象上、是从经营位置上、是从用笔运墨（包括颜色）上、是从题写长短多寡上，都是独辟蹊径，不落老套的”，并以此幅作品为例验证以上观点，可见在近现代绘画大师于非闇眼里此幅作品就是吴昌硕的代表作。
×33cm
▲西泠春拍吴昌硕（4～）为刘世珩作篆书汉石经室
纸本画心
年作
说明：刘世珩上款。由吴昌硕家属友情提供。
本拍品中“葱石参议”即刘世珩，“天禄西堂”即当年刘世珩在京城居住的崇仁坊西堂子胡同名。
年七月二十二日，吴昌硕自武汉入京，停留数月，此为吴昌硕第二次入京，关于此次入京原由，吴昌硕《缶庐集》和《话旧图》中有所提及：“（张）查客供职京师，曾客其寓庐，极文酒之雅，诙谐之乐，（其）时在庚戌（年）。”除此之外，吴昌硕与京城之中雅好书画的满蒙贵族、清廷官员及社会名流多有往来。
时逢刘世珩官京师，二人关系颇密，吴昌硕曾为其刻印多达三十余枚。此次入京，恰逢中秋之际，过其京城居所，得以观赏其珍藏精品，甚喜之。刘世珩性嗜古，古砖金石等收藏颇富，为京师有名的刊刻家、收藏家和鉴赏家，故属缶翁书此，时年六十七。
此幅篆书线条朴茂苍劲，笔法雄肆酣畅，气魄超群，是为佳作矣。
×39cm
林风眠（～）为徐昌酩作柳间禽趣图
说明：徐昌酩上款。委托人得自上款人家属。
69×46cm
▲西泠春拍王震（～）人生四乐图四屏
设色纸本四屏
年作
出版：1.《王一亭书画集》P47-50，上海人民美术出版社，年。
2.《海上双壁耀东方——吴昌硕王一亭书画集》P-，文汇出版社、吴昌硕纪念馆，年。
3.《艺林大观——近现代名家书画荟萃》P22、23，上海书画出版社，年。
4.《中国海派绘画系列——吴昌硕王一亭作品选》P66-67，上海自贸区国际艺术品交易中心，年。
5.《梦里不知身是客》P58、59，西泠印社出版社，年。
著录：6.《梦里不知身是客》P55-57，西泠印社出版社，年。
展览：7.“中国海派绘画系列——吴昌硕王一亭作品展”，刘海栗美术馆，年6月。
说明：此作于年3月28日经王一亭家属王孝方先生鉴定为真迹。
本拍品由四屏组成，分别为春季抚砚听泉、夏季横塘赏荷、秋季吹海观潮、冬季雪中送炭，代表四时风光中文人所追寻的人生四种雅玩乐趣，特别是雪中送炭一屏更是不同于流俗，王一亭所推崇践行的济世情怀在画中上升为人生一境，可见其作画构思立意之巧妙高深。另据《王一亭年谱长编》记载，此年秋仲，吴昌硕等赴海宁观潮一事，也或为王一亭灵感来源之一。
×42cm×4
出版物书影、原装锦盒及题签
▲西泠春拍
吴湖帆（～）为陈定山、陈蝶仙一家作神仙眷属图
年作
出版：《吴湖帆书画集》P64，上海书画出版社，年。
著录：《中国名画家全集·吴湖帆》P，河北教育出版社，年。
说明：陈定山、陈定山之母及其父陈蝶仙上款。
59.5×30cm
▲西泠春拍吴湖帆（～）草书六言联
纸本对联
年作
×40cm×2
▲西泠春拍吴湖帆（～）为许兰台书乾隆饾版拱花笺
年作
出版：1.《吴湖帆书画集》P，上海书画出版社，年。
2.《吴湖帆画集》下卷P，北京工艺美术出版社，年。
说明：许兰台上款。许兰台为许姬传之子、吴湖帆寄子及入室弟子。
本拍品为吴湖帆写于乾隆饾版拱花水印角花笺上。乾隆中，怡王府制角花笺，压花于纸之左下角，套板着色，雅澹精妍，得者宝之。光绪中，怡府出数十箱，归琉璃厂。一时京外士大夫争先分购，不久遂罄。余犹及藏数枚，其纸黯然有古色，而能食墨。近年纸店仿制不能佳，惟福建邵君幼实托清秘阁所制为精也。
许姬传本出身名门，受过传统的文化教育，喜欢搜集书画和古玩杂器，其在上海重庆北路的家中，每到下午，庞莱臣、吴湖帆、叶誉虎、张葱玉等人常常来一边抽烟一边谈书画。同时许姬传也作为梅兰芳剧团秘书，梅兰芳与吴湖帆关系甚密，作为其子的徐兰台，自然也多次受到长辈照顾，在吴湖帆门下学画三十余年。此作为许兰台所书，使用宫廷旧纸，难得一见。
26×21.5cm
▲西泠春拍张大千（～）松崖观瀑图
水墨纸本镜片
年作
出版：1.《蜗庐宝笈——中国历代书画精品集》P83-84，日本蜗庐美术馆。
2.《大千归来——张大千书画作品集》P32-33，四川美术出版社。
展览：3.“大千归来——张大千书画展”，成都武侯祠美术馆，年5月至6月。
×49cm
▲西泠春拍张大千（～）嵇叔夜听泉图
年作
说明：香港篆刻家张炽良旧藏并题签。
×69.5cm
▲西泠春拍潘天寿（～）为李元贞作碧桃图
出版：《一九七八年挂历》第三月，杭州书画社，年。
说明：原杭州市委书记李元贞上款。
周昌谷题诗堂并题签。诗堂上款“京鲁”为李元贞之子李京鲁。
画心：61.4×41cm诗堂：41×24cm
▲西泠春拍潘天寿（～）墨荷图
年作
说明：上款人或为庞莱臣。
×41.5cm
▲西泠春拍陆俨少（～）云山图
设色纸本镜片
年作
出版：《陆俨少书画集（续编二）》P-，中国美术学院出版社，年。
×96cm
▲西泠春拍陆俨少（～）毛主席十六字令词意图
出版：《陆俨少书画藏品集》P56-57，香港朵云轩有限公司，年。
69×17cm
▲西泠春拍陆俨少（～）毛主席浪淘沙词意图
出版：1.《陆俨少书画藏品集》第一卷P56-57，香港朵云轩有限公司，年。
2.《瀚海藏珍——中华文物学会30周年纪念展》P30-31，台北历史博物馆，年。
▲西泠春拍徐悲鸿（～）为卢巨川作芦鸭图及致信七通
出版：《大公报》C6版，大公报社，年10月24日。
著录：《晚晴文存——广西文史研究馆馆员文选》P，广西人民出版社，年。
该批信札时间为年至年间，画作从风格上看应为同时期所作。信札中提及沈士庄、张安治和陈晓南。沈士庄又名高庄，为我国国徽主要设计者和国徽石膏模型创作者。张安治（1～），江苏扬州人。年入中央大学教育学院艺术科，师从徐悲鸿、潘玉良等，年从南京中央大学艺术科毕业。年赴英入伦敦大学研修。曾任教于南京中央大学、重庆中国美院、北京师范大学等，并担任博士生导师。著述有《中国画与画论》等。陈晓南（8～），别名晓岚，曾用名桂荣。江苏溧阳人。擅铜版画。年至年在无锡美术专科学校读书，年至年在南京中央大学艺术系从师徐悲鸿学画。年回国，任教于中央美术学院。年任徐悲鸿纪念馆副馆长。年调广州美术学院任教，版画系教授。中国美术家协会会员。长于版画、中国画。
信札内容涉及中央美术学院将要开设版画系，故时间为年。并希望卢巨川来中央美院版画系读研究生，并提出优厚条件。又提及张安治在中央美院读研究生，陈晓南也将于当年回国任教。
信札中又提到沈士庄改名为高庄，故时间为年。也提及沈士庄在“五·二〇”反饥饿、反内战、反迫害进步的学生运动期间领导学生游行，因有人向教部告发此事，所以未能续聘，殊为可惜。
画心：67×34.5cm信札：27.5×19.5cm×.5×27.5cm27.5×8.5cm
年《大公报》出版书影
上款人卢巨川出席典礼
▲西泠春拍齐白石（～）虾蟹图
×35cm
▲西泠春拍金城（～）秋林高士图
设色绢本立轴
4年作
出版：1.《美术》总期P71，中国美术家协会，年7月。
2.《一代风华——民国时期中国画名家作品集》P25，河北教育出版社，年。
3.《中国近现代画家——金城画集》P33，天津人民美术出版社，年。
说明：吴昌绶题跋为金城上款。金城自题签。
马玉琪旧藏并上款题跋，委托人得自其本人。据马玉琪知，此件一直为金家自留画作，存金城原裱工。
本拍品为金城临蓝瑛仿李唐画作，而蓝瑛仿李唐画作（西泠印社年春拍第号拍品蓝瑛《松溪高隐图》）也曾为金城旧藏，因此可推断金城应是依原件（蓝瑛仿李唐画作）对临而成。金城素来以仿古闻名，本拍品款书不写蓝瑛而只落李唐，也可窥见他通过明清而追求高古的临摹方式。
52.5×31.5cm
出版物书影及外形
西泠印社年春拍第号拍品蓝瑛松溪高隐图成交价.75万元
▲西泠春拍弘一（～）行书五言联
说明：委托人祖上直接得自作者本人。
63×16cm×2
▲西泠春拍丰子恺（～）还我河山图
年作
说明：丰子恺年任国立艺专（今中国美术学院）教授兼教务主任，此作正绘制于该时期。
58.5×34cm
▲西泠春拍陆抑非（8～）百花寿石卷
设色纸本手卷
年作
×32cm
▲西泠春拍陶冷月（～）为胡铁生作山雨欲来图
说明：胡铁生上款，由其家属友情提供。
81.5×36.5cm
▲西泠春拍陈之佛（～）蔷薇白鸡图
出版：《我和我的祖国——庆祝新中国成立70周年人民政协成立70周年主题书画创作展作品集》P2，慈溪画院，年。
展览：“我和我的祖国——庆祝新中国成立70周年人民政协成立70周年主题书画创作展”，慈溪画院，年9月。
说明：据陈之佛女儿陈修范回忆，此作在上世纪四十年代陈之佛先生在成都所办画展的画展清单上有记载。
×33cm
▲西泠春拍马一浮（～）为陆侃如作行书唐诗四屏
纸本四屏
出版：《近现代名家书画品鉴》P，上海科学技术出版社，年。
说明：陆侃如上款。
.5×33cm×4
▲西泠春拍谢稚柳（～）为陈巨来作牡丹·水仙扇
水墨纸本成扇
出版：《艺海集珍》第三辑P，西泠印社出版社，年。
说明：陈巨来上款。
48.5×17cm
▲西泠春拍吴湖帆（～）汪礼卿［民国］溪山林屋图·书法
说明：扇骨为竹刻祁昆山水。祁昆（1～），字景西，号井西、井西居士，山西寿阳人。工山水，得明人遗意，又精篆刻，有名于时。
51×18.5cm
▲西泠春拍黄宾虹（～）幽居图
设色纸本扇页
年作
50×17cm
▲西泠春拍湘妃扇骨（配何维朴为哈少甫作孤帆江岸图·行书白居易诗）
说明：哈少甫上款。
51×17.5cm
