上海作为一座历史悠久的城市，具有丰厚的历史底蕴，因此很多年代剧都会选择在上海取景。
前段时间爆火的《繁花》和最近央视播出的《追风者》，都是以上海为背景，讲述不同时期上海的故事。
在对电视剧的叙事方法上，王家卫导演确实有着很高的见解，能够将繁杂冗长的电视剧，用叙事电影的方式呈现出来。巧妙的背景音乐和迷离的滤镜，王家卫导演将90年代的上海完美重现。
一堆生意人聚集在热闹非凡的黄河路，心中都有着自己的赚钱“鬼点子”。宝总与三个女人的爱恨情仇与纠葛，都在王家卫导演的镜头下难舍难分。
王家卫导演的手法是高级的，将重点放在老上海的氛围中，让观众忽略某些剧情的不足。《繁花》甚至被很多人评为近五年来无法被超越的电视剧，被网友打出了8.7高分。
《追风者》同样是以上海为背景的一部年代谍战剧，讲述20世纪30年代的上海动荡不安，主人公魏若来一步步走向正确道路的故事。
有着厚重流量小生滤镜的王一博扮演主人公魏若来，一个呆板固执却又非常有能力的人。李沁和王阳的加持，也为这部剧增加了不少看点。
虽然《追风者》的叙事方法不如《繁花》高级，可年代不同，呈现出来的东西就不一样。《追风者》是上世纪的混乱上海，以简朴的方式去讲述是最好的。
导演姚晓峰也想到了这一点，《追风者》播出6集，就有不少观众夸赞《追风者》。也有人认为《追风者》和《繁花》虽然讲述的是不同时期的上海，但是已经可以媲美甚至超越《繁花》了。
《繁花》完美的太假上海确实是年代剧中的一个香饽饽，但是想要排出独特的上海味道绝非易事。
首先要非常了解不同年代上海的不同特色，然后将具有代表性的事件、物品融入到戏里，才能呈现出真正的老上海味道。
在《繁花》中，王家卫导演就十分用心地去将90年代的上海风貌呈现。
可电视剧中的上海终究不是真实的上海，王家卫导演也不是土生土长的上海人，没有亲身经历过当时上海的繁华。
《繁花》这部电视剧播出虽然获得了很不错的口碑，但是在一些老上海人眼中，王家卫导演简直是在乱来。
看到土生土长上海本地人的发言，才知道为什么有些人觉得王家卫导演镜头里的上海不是上海，因为那根本让上海人看不下去。
90年代的上海确实非常繁华，到处都是灯红酒绿、灯光璀璨。
盛极一时的上海也确实是色彩饱满、扑朔迷离的风貌，可并不代表着所有地方都是这样的。
上海的繁华并不代表着黄河路的繁华，90年代的黄河路虽然是很多饭店，很多玩乐。可黄河路这个地方，一般都是一些有点小钱的小老板才会去的。宝总、玲子、李李等人在《繁花》中，应该算是大老板的存在，跟黄河路这个地方是没什么联系的才对。
可王家卫导演不仅将取景地选在黄河路，还将黄河路描述成富豪生意人会经常光顾的场所。
为了完美重现90年代上海的纸醉金迷，王家卫导演可以说是“无所不用其极”。
整部电视剧的灯光、滤镜和朦胧的氛围感，看起来确实非常高级，可饱满的色彩和繁杂的灯光，看起来非常浓油赤酱。就像是一个原本自然就非常有吸引力的人，偏偏画着不适合自己的厚厚妆容出现。
王家卫导演的确是看到了上海的热闹繁华，也在用心地呈现出当时的光景。可这种为了呈现而繁华，有着偏执般的完美，让《繁花》中的场景过于浮夸。
这种复杂的场景看似无可挑剔，却让给人一种太过了的感觉。就像是网友的评价：当时的上海确实非常繁华，却又没有那么繁华。
《追风者》质朴接地气央视重磅推出的年代金融谍战剧《追风者》已经播出6集，剧情紧凑不拖沓，主角团中每个人的特征都很明显。
与王家卫导演用华丽的场景来呈现90年代上海的繁华来比较，姚晓峰导演的手法更加接地气。30年代的上海在姚晓峰导演的镜头下，用最简单的、直白的方式被呈现了出来。
30年代的上海处在一个动荡不安的时期，能有一份体面的工作那就能成为上层人士。从魏若来准备去大央行面试，魏若来对这件事情的重视和各位邻居的反应就能看出。
真正将30年代上海中弄堂解放的生活细节刻画出来的，是镜头中一些不起眼的物品。魏若来男的开荤，手里提着肉往家里走，看见的街坊都要调侃一句“买肉吃啦”。
镜头转到魏若来家里时，可以看到墙上除了破烂之外，还有很多竹子编织成的簸箕，在当时簸箕相当于盘子和菜篮子。电器不发达的年代，几乎家家户户都会有一把可以扇风的大蒲扇。还有挂在门口的挂历，过一天就要撕一张，提醒着自己今天是几号。
路边房子的门口一定会有一根经历了风吹日晒的竹竿，可以把衣服和需要风干的青菜房子上面。并且竹竿上一定会有一件破烂的衣服，虽然没用了，但就是会任由它在那里。
这种种细节，都可以看到姚晓峰导演对于当时上海的了解，并且把这些场景完美重现。再用非常自然的镜头去呈现，没有过度渲染老上海味道，但却让人梦回老上海。
所有对当时年代感的刻画都以一种自然的方式出现在电视剧中，既不会显得过于刻意，也能给观众很好的看剧体验。
结语：王家卫导演的《繁花》固然精彩，《追风者》的剧情也让大家十分期待。
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